In ganz Europa beobachtet man mit Sorge die Besucherzahlen in den Opernhäusern, die wie die gesamte Bühnenwelt unter den Schließungen infolge der Corona-Pandemie gelitten haben. Es ist jedoch zu beobachten, dass dort, wo das Ensemble- und Repertoiresystem gut etabliert ist, die Theater besser als anderswo standgehalten haben. Anderswo, z. B. in Frankreich, befinden sich Opernhäuser in sehr großen finanziellen Schwierigkeiten und müssen sogar einen Teil der Spielzeit ausfallen lassen, weil die Energiepreise steigen und weder durch öffentliche Zuschüsse noch durch eine ausreichende Zahl von Zuschauern ausgeglichen werden können. Dann wird darauf gepocht, in Frankreich ein Ensemblesystem zu installieren, wobei schlichtweg vergessen wird, dass die Anzahl der Opernaufführungen eines Theaters in Frankreich selten mehr als etwa 30 Aufführungen pro Jahr beträgt, was notorisch unzureichend ist, um ein lebensfähiges Ensemble zu ermöglichen.
Darüber hinaus stellt sich auch die Frage der Finanzierung. Italien kennt das System der Stiftungen, eine "private" Finanzierung, die meist von öffentlichen oder halböffentlichen Geldgebern sichergestellt wird, mit Ausnahme der sehr großen Institutionen. Das Stiftungssystem oder die Privatisierung funktioniert nur bei prestigeträchtigen Instituten, die es privaten Sponsoren ermöglichen, ihren Namen mit der Scala in Mailand oder dem Fenice in Venedig zu verbinden, weit weniger in Palermo oder Bari…
Oper ist überall teuer, und so wird es noch lange Zeit Aufgabe der öffentlichen Institutionen (Staat, Länder, Städte) sein, ihre Opernhäuser zu finanzieren, wobei es an ihnen liegt, die steigenden Energiepreise, den ökologischen Fußabdruck dieser Häuser und die Nachhaltigkeit der Produktionen zu übernehmen – neue Konzepte, die durch den Einbruch der Ökologie in die gesamte Aktivität der Industrieländer entstanden sind. Göteborg in Schweden ist ein Beispiel, aber die Experimente mit "ökologischen" Aufführungen in anderen Einrichtungen endeten in einem Desaster oder einer Karikatur.
Wird die Oper, die in den meisten europäischen Ländern teuer ist und wenig Publikum hat, dieser Wende standhalten ? Unter welchen Bedingungen ? Es ist an der Zeit, darüber nachzudenken, wo das Publikum seit Jahren unaufhaltsam schrumpft (Frankreich, Italien) und wo man droht, Theater, Orchester oder Chöre zu schließen (United Kingdom).
Die Zeiten sind hart