In einer Zeit, in der alle über Venezuela, seine Diktatur und das räuberische Verhalten eines modernen Dr. Seltsam[1] sprechen, möchte ich an einen außergewöhnlichen Venezolaner erinnern, der den Friedensnobelpreis, für den er 2012 nominiert war, zweifellos verdient hätte : José Antonio Abreu.

1975 gründete dieser Ökonom „El Sistema” („Sistema de Orquestas Infantiles y Juveniles”), dessen Ziel es war, benachteiligte Kinder in Orchester zu integrieren, und das seitdem von allen venezolanischen Regierungen, einschließlich Chávez und Maduro, unterstützt wurde. Das Werk hat Abreu, der 2018 verstorben ist, überlebt, wie auf seiner offiziellen Website zu sehen ist. Nachdem ich mehrere Konzerte des 1978 gegründeten Orquesta Sinfónica Simón Bolívar de Venezuela besucht hatte, zum ersten Mal im Jahr 2000 (unter der Leitung des damals sehr jungen Gustavo Dudamel, 19 Jahre alt) und dann, als Claudio Abbado, der mehrere Winter in Caracas verbrachte, um mit jungen Musikern zu arbeiten, sie in Sevilla und anderswo dirigierte, habe ich diese unglaubliche Geschichte seit einiger Zeit verfolgt. Das Orquesta Sinfónica Simón Bolívar de Venezuela steht an der Spitze der Pyramide der Jugendorchester in Venezuela, von denen es etwa 1.500 gibt, die 900.000 bis 1.000.000 Kinder einer Bevölkerung von 28 Millionen versorgen.

Diese pyramidenförmige Organisation hat sehr unterschiedliche Auswirkungen gehabt : Erstens hat sie in den betroffenen Familien, die zu den am stärksten benachteiligten gehören und für die „klassische” Musik eine völlig fremde Welt war, das Selbstwertgefühl gestärkt und diese jungen Menschen von den allseits bekannten traditionellen Gefahren wie Drogen, Kriminalität usw. ferngehalten. Zweitens hat sie das Land bereichert, indem sie ein echtes Publikum aus jungen Menschen geschaffen hat. Ich erinnere mich, dass Gustavo Dudamel mir (im Jahr 2004!) erzählte, dass er bei seinen ersten Konzerten in Europa überrascht war, so wenige junge Menschen im Publikum zu sehen, während in Venezuela ganze Busse voller junger Menschen zu den Konzerten kamen. Schließlich hat El Sistema Künstler hervorgebracht, hochkarätige Musiker, die Mitglieder verschiedener internationaler Orchester und Dirigenten sind, neben Gustavo Dudamel auch Diego Matheuz, Christian Vásquez, Rafael Payare und Domingo Hindoyan.

Es ist klar, dass El Sistema, das schon vor Chávez und Maduro existierte, auch als Aushängeschild für ihr Regime diente, und Chávez hatte seine Organisation durch die großzügige Finanzierung des Kaufs von Instrumenten unterstützt, was bei so großen Zahlen unerlässlich ist… Und die von Maduro verstärkte Diktatur hat diese einzigartige Organisation, die ursprünglich durch Gustavo Dudamel internationale Aufmerksamkeit erlangte, beibehalten. Letzterer distanzierte sich vom Regime, woraufhin sich auch die internationale Öffentlichkeit etwas von dem Projekt distanzierte und die fröhlichen Tourneen des Simón Bolivar eingestellt wurden…

Es ist jedoch ebenso klar, dass ein solches, weltweit einzigartiges Projekt einen Präzedenzfall geschaffen hat und fast überall (in etwa fünfzig Ländern) nachgeahmt wurde, ohne jedoch jemals die nationale und politische Bedeutung zu erreichen, die es dort erlangt hat.

Ich sage „politisch”, weil eine Organisation dieser Größenordnung politische Entscheidungen mit sich bringt : Andere Länder haben sich für den Sport und seine „Werte” entschieden, insbesondere für den Fußball, der in den Stadtvierteln als Wundermittel angesehen wird… Südamerika, ein Kontinent des Fußballs, hat daher in den letzten 50 Jahren eine andere Entscheidung in Venezuela getroffen… Das Orchester ist die Gruppe, es hört anderen zu, es ist die Solidarität des „Zusammenmusizierens”, aber es ist auch Kultur, die hier der Kuchen ist, während sie anderswo nur das Sahnehäubchen ist… Das venezolanische Volk verdient es, wegen dieses Schatzes beachtet zu werden und nicht wegen seines Öls, das nur für die neuen Monster des Golfparadieses von Interesse ist.

Ja… seit dem 3. Januar ist Venezuela zum Spielplatz einer Figur geworden, die selbst Frank Castorf in seinen wildesten Inszenierungen nie zu träumen gewagt hätte, aber es ist seit 50 Jahren auch der Spielplatz eines viel menschlicheren, viel zivilisierteren, viel zukunftsträchtigeren und viel produktiveren Spiels, nämlich dem der gemeinsamen Musik und des Orchesters (es gibt auch Chöre), einer Musik, die, wie man sagt, die Sitten versüßt…

Wenn ich also an Venezuela denke, denke ich an die verrückten Zugaben des Orchesters, bei denen junge Leute Kontrabässe und venezolanische Flaggen schwenkten, einen wilden Mambo nach einer feurigen Symphonie von Tschaikowski.

Als Neujahrsgeschenk für das Jahr 2026, das so schlecht begonnen hat, schenke ich Ihnen diese Erinnerung an ein glückliches Venezuela, an junge Menschen, die von der Freude am Spielen berauscht waren, und an einen Claudio Abbado, der von der Freude berauscht war, ihnen zuzusehen.

Ich wünsche Ihnen allen ein frohes neues Jahr, und denken wir an diese Jungen.

[1] Dr. Seltsam oder : Wie ich lernte, die Bombe zu lieben, Stanley Kubrick, 1964