Georges Bizet (1838–1875)
Carmen (1875)
Opéra-comique in quattro atti di Henri Meilhac e Ludovic Halévy
Prima rappresentazione il 3 marzo 1875 all'Opéra-Comique di Parigi

Francesco Lanzillotta direttore
Jacopo Spirei regista
Mauro Tinti scene e costumi
Johnny Autin coreografie
Giuseppe Di Iorio luci
Les Jeux Du Maquis calzature e accessori

Matthew Ryan Vickers Don Josè
David Bižić Escamillo
Tommaso Barea Le Dancaire
Saverio Pugliese Le Remendado
Stefano Marchisio Moralès
Gaetano Triscari Zuniga
Irene Roberts Carmen
Valentina Mastrangelo Micaela
Francesca Benitez Frasquita
Adriana Di Paola Mercédès
Andrea Pistolesi Un bohémien
Olga Salati Une marchande d’oranges

Orchestra Filarmonica Marchigiana
Coro Lirico Marchigiano
Martino Faggiani maestro del coro
Massimo Fiocchi Malaspina altro maestro del coro

Pueri Cantores Zamberletti
Gian Luca Paolucci maestro del coro di voci bianche
Banda Salvadei complesso di palcoscenico

Nuova produzione dell’Associazione Arena Sferisterio

Macerata, Arena Sferisterio, 3 agosto 2019

Rossodesiderio è il motivo conduttore del Macerata Opera Festival 2019, dopo Verdesperanza dello scorso anno e Biancocoraggio del prossimo anno, i tre colori emblematici della bandiera italiana declinati secondo sentimenti pregnanti e pervasivi. E quale colore e sentimento sono più adatti a raccontare Carmen ?

Impianto scenico di grande impatto

Il regista Jacopo Spirei, a lungo collaboratore di Graham Vick, ha scelto una ambientazione parigina contemporanea con l’intenzione di riportare l’opera alle origini dell’opéra-comique. Carmen è una spogliarellista in un club di genere, coristi e comparse il pubblico in sala (sul palco), Escamillo una pop star glitterata, resta l’impronta militaresca per Don Josè e gli altri in divisa, agenti impegnati nel servizio d’ordine. Nonostante aperte polemiche al riguardo, il libretto non sembra invero stravolto dalla idea registica, la maggior parte delle cose funzionano e tornano con la musica. Soltanto il terzo atto, in una periferia urbana degradata e in mano a bande di malavitosi, è apparso meno compiuto e comprensibile degli altri. Efficace il finale, sul red carpet : Carmen viene uccisa davanti al flash e alle telecamere a colpi di macchina fotografica in testa.

Escamillo (David Bižić) in pop star

Spettacolo di grande impatto visivo, anche merito dei costumi luccicanti e colorati e della scena fissa ma funzionale di Mauro Tinti e delle coreografie appropriate di Johnny Autin, il tutto valorizzato al massimo dalle bellissime luci di Giuseppe Di Iorio. Il muro di mattoni dello Sferisterio è coperto da una alta parete di strisce argentate, una sorta di tenda che connota in modo netto il fondale e su cui si staglia una enorme gamba femminile su tacco 12. Come detto, l’epoca e il luogo vengono confermati dai costumi. All’inizio di ogni atto due coppie di equilibristi si dondolano sull’alto muro dello Sferisterio, effetto magari privo di significati specifici ma bello a vedersi e mai visto prima a Macerata.

Ciò che è mancato è la passione che invece domina l’opera : non sembra crearsi abbastanza tensione emotiva tra i personaggi, tale da giustificare le scelte e i fatti a esse conseguenti.

Irene Roberts (Carmen)

Irene Roberts ha un fisico perfetto per il ruolo pensato dal regista ; il soprano dà prova di grande abilità soprattutto nel primo atto, in condizioni di particolare difficoltà, per esempio mentre si spoglia e balla (peraltro assai bene); pur abbigliata da spogliarellista, la Roberts non è mai volgare, anche se appare dotata di personalità non forte a scapito dell’interpretazione vocale. Meno in evidenza i due comprimari che lottano per il suo amore, il monolitico Don Josè di Matthew Ryan Vickers e l’Escamillo poco sfaccettato di David Bižić. Bene la Micaela di Valentina Mastrangelo in un ruolo che, semplicemente, ne sottolinea la estraneità al contesto ambientale (lei, giova ricordarlo, come Don Josè viene dalla Navarra ed è straniera in Andalusia). Adeguati nel complesso i comprimari : Tommaso Barea (Le Dancaire), Saverio Pugliese (Le Remendado), Stefano Marchisio (Moralès), Gaetano Triscari (Zuniga), Francesca Benitez (Frasquita), Adriana Di Paola (Mercédès). Con loro il Bohèmien di Andrea Pistolesi e la Merchande d’oranges di Olga Salati, provenienti dalle fila del Coro Lirico Marchigiano, perfettamente preparato da Martino Faggiani insieme a Massimo Fiocchi Malaspina.

Notevole la direzione orchestrale di Francesco Lanzillotta che garantisce tempi serrati e suoni curati, ma soprattutto un buon appiombo tra buca e ampio palco in uno spettacolo complesso dal punto di vista delle masse impegnate. Il Maestro è attento alle finezze strumentali e a rendere nitidi e brillanti i colori della partitura ; mai chiassosa, l’Orchestra Filarmonica Marchigiana si esprime con un bellissimo suono, nerboruto e vario nella dinamica, non trascurando una raffinata eleganza che ben si accompagna a un allestimento così particolare.

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Francesco Rapaccioni
Giornalista pubblicista dal 1996, segue con grande passione il teatro in genere e prosa e lirica in particolare, recensendo spettacoli e concerti sia in Italia che all'estero per testate nazionali e locali. Da anni conduce trasmissioni radiofoniche culturali su circuiti nazionali e regionali. Legge e viaggia in modo compulsivo e, al tempo stesso, dirige un piccolo teatro a San Severino Marche, in provincia di Macerata. Dopo alcuni anni negli Stati Uniti, vive oggi stabilimente in Italia, nelle Marche, dove si occupa anche di promozione culturale e turistica del territorio. Ma sempre con uno sguardo attento e curioso a ciò che accade nel mondo.

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